Огни Святого Эльма (19) — ну, чисто физически: коронный разояд в ДРЕМУЧЕМ лесу — это вряд лм. Высокое дерево должно быть одиноким — учите физику. http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9E%D0%B3%D0%BD%D0%B8_%D1%81%D0%B2%D1%8F%D1%82%D0%BE%D0%B3%D0%BE_%D0%AD%D0%BB%D1%8C%D0%BC%D0%B0
Кстати, Довелось НАдевать Этот пышный наряд.
Смысл невнятен, есть череда образов — не слишком аппетитных. После строки От себя отрывая куски
И бросая в костер дочитывать расхотелось…

Новый Год в Нью-Йорке (18) — есть картинка, есть некая идея — хотя нарочито банальная последняя строка лично меня не порадовала. Однако — 0.5 из доп. пайка.

Сквозь круг окна… (17) — хочется дать совет автору: изысканнве рифмв фроде «за шиворот — шире рот» не должны бросаться в глаза, они должны быть органичны. А строка Разинут, возмущаясь, шире рот — выглядит нелепо. Они разинут не рот, а рты. А если разинут — причастие, то разинут возмущенно, а не возмущаясь — грамматика!
Да и вообще — написано неловко. а такая вот незателивая ностальгическая картинка обязана быть выписана предельно изящно!

Слушать снег (16) — хорошее стихотворение. Его хочется видеть в сборнике. 10 баллов

Как тихо падал снег… (15) — хорошая песня могла б получиться… и в сборнике приятно будет читать. 5 баллов.

СНЕЖИНКИ (14) — очень детская работа… и не очень грамотная :)

Хрустален мир… (13) — как-то это на мой вкус слишком претенциозно — не совсем понятно про что и, главне, зачем… ажуонрсть инея возносит чувственность души — красиво, конечно… Только бывает ли душа — чувственной? то ли это слово? Почитала в словаре — похоже. я права: http://gramota.ru/slovari/dic/?word=%F7%F3%E2%F1%F2%E2%E5%ED%ED%FB%E9&all=x

Невыразимое (12) — нет… как-то это плакатно: стихи Рубцова-гения Люди сердцем говорят… Не вполне грамотные падежи тоже как-то раздражают: было много хорошего — а не много ЧТО хорошего, сколько строк потерянО (а не потеряны), январь метельный — а не метеленный (и кто ж его мордовал-метелил?) Нет, не хочу это в сборнике.

Год двери распахнул (11) — ох, ну и где тут сказка? и опять — грамматические небрежности вроде метЯт…

Ария американского Деда Мороза (10) — ага, смешно. Не для сборника, конечно.

СТАРЫЙ МИР (09) — настроение есть, мысль есть. Сказки нет — ну да ее вообще маловато… 2 балла

Яркие воспоминания (08) — ага-ага… московских окон негасимый свет… Как-то скучно получилось — хотя понятно, что автор хотел что-то хорошее вспомнить, с нами поделиться… но — не получилось. Получилось — перечисление через запятую, некий реестр воспоминаний. О том, что они — яркие. мы узнаем из названия…

Письмо Деду Морозу (07) — как говорил Станиславский — не верю! поколение «next» не мыслит себя всне Скайпа и Фейсбука, первоклассник Ваня никогда не обвинит Инет — скорее бабушка такое скажет: ох, не было бы скайпов-телефонов, внуки б в гости приехали. Ну вот когда вам было 7 и папа Вам звонил по телефону, Вы могли пожелать, чтоб телефон отключили — тогда папа домой придет? И чтоб телевизор отменили с папиным футболом (но ведь тогда — и с мультиками)? Нет, не работает… Спросите у своих детей.

Для Дедушки Мороза (06) — при всех недочетах все-таки больше тут правды. чем в письме вани Ж. 2 балла.

(Тишина над Москвой…) (05) — все хорошо, НО: откуда терновник в Москве? http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D1%91%D1%80%D0%BD
Более того: там и елки-то — только высаженные у Мавзолея. а это — другой век… и все же 1 балл заслужен.

Праздник из детства (04) — эх, опять простое перечисление — скучно читать про то, как Клоун всех смешит. Умора! И зовет в снежки играт.

Шатун (03) — не понравилось, ибо не поняла, про что это — но написано вполне «добротно». 1 балл.

Желание (02) — странные желания… и где тут собственно сказка? и вообще — про что это?

Обыкновенное чудо (01) — а вот наконец и сказка! причем зимняя. олшебная. 15 баллов.

01. Обыкновенное чудо.

История, случившаяся новогодней ночью, в фэнтези-антураже. И уж без оборотня здесь не обошлось. Кошка, становящаяся женщиной, женщина, обладающая кошачьими чертами. Обыкновенное чудо. Мир двоящийся и переплетающийся, ведущий лирическую героиню из уютной квартиры на вокзал и далее… на поиски потерянной любви? И это, заметьте, только начало истории. Продолжение следует. «Но это же сказка… Сказка! Поэтому всё серьёзно».

07. Письмо Деду Морозу.

Дети всё понимают, но сказать не могут. За них это делают авторы произведений о детях и для детей. Вот и в данном стихотворении автору удалось сочетать и наивный детский взгляд на вещи, на современные технологии, часто затмевающие тепло семейных, человеческих отношений, и понимание детской души. Получилось искренне, проникновенно, трогательно.

13. Хрустален мир…

А это просто красиво и… грамматически неожиданно. Автор в самом начале, вопреки правилам русского языка, употребляет краткую форму прилагательного . Получается свежо и ярко: «Крахмален звук – хрустит тропа…» Метаморфозы зимнего света описаны тоже ярко и убедительно. «Путь в сказку инея не тяжек», — утверждает автор. И мы ему охотно верим, прогуливаясь вместе по зимнему лесу. Правда, иногда чувство меры опасно балансирует на самом краешке, и тогда красота грозит соскользнуть в красивость: «ажурность инея», «чувственность души». Вообще, последняя строфа кажется мне менее удачной, там ещё присутствует «ошибка двойного управления», непонятно кто кого возносит, ажурность — чувственность, или чувственность — ажурность.

№№ 01, 07, 13 — по 10 баллов
№№ 05, 09, 14 — по 2 балла

№!5 «31 декабря» Это тот случай. когда о страшной трагедии говорится просто, без ложного трагизма, но имнно то, что выражает суть происходящего. Всего нескрлько строк, и мы представляем обстановку в больнице и психологическое состояние героев.

№9 «Они» Легкая,но точная зарисовка времени. Перед глазами стояли рисунки Нади Рушевой.

№4 «О себе, любимом» — Исповедальность с самоиронией. В некоторых строчках многие узнают самих себя.

Например, поэт пишет:

Влачились змеи по уступам,
Угрюмый рос чертополох,
И над красивым женским трупом
Бродил безумный скоморох…

(Н.С. Гумилёв)

Критик-патологоанатом, больной буквализмом, тут же заявит, что автор стихотворения плохо представляет, как выглядят трупы, которые «красивыми» быть не могут по определению. Тут же явится цензор-ботаник и заявит, что на уступах чертополох не растёт и сравнение «угрюмый» к такому легендарному растению (между прочим, эмблема Шотландии!) вообще не подходит. Этнограф, подключившийся позднее и стихотворения уже не читавший, но зацепившийся взглядом за знакомое слово, заявит, что в Шотландии скоморохов никогда не было. Поэт вздохнёт, выключит компьютер и пойдёт пить пиво. Какое уж тут вдохновение?
А вот ещё один пример:

И он мне грудь рассёк мечом,
И сердце трепетное вынул,
И угль, пылающий огнём,
Во грудь отверстую водвинул…
(А.С. Пушкин)

Хирург со стажем непременно обратит внимание поэта на то, что сердце, вырванное из груди, – это окровавленный кусок плоти и для возвышенного слога никак не подходит. Кроме того, раскалённый уголь, погружённый в мягкие ткани, даст тяжкий дух палёного мяса и быстро потухнет, испустив облако смрадного пара. Жалкие попытки напомнить о метафоричности языка, о силе контекста и намеренно гиперболизированных образах отметаются с негодованием. Мол, я понял так, а значит, так и было показано. Дня через три, когда споры утихнут, откуда ни возьмись, появится щепетильный редактор и отметит, что слово «водвинул» не годится, а следует писать «вдвинул» либо «вложил». Поздно! Поэт уже принял яд.

Этих умных, профессиональных, в сущности, очень добрых и внимательных людей хочется пожалеть. Они бы и рады приобщиться к искусству, но утомлённый честным трудом разум выдаёт убогий образный ряд. Буквалисты напоминают больных, перенёсших тяжкую полостную операцию. Их слабый желудок не может принять никакой другой пищи, кроме жидкого бульона и безвкусного водянистого пудинга из протёртой гречки. Пожалеть хочется, но нельзя!

Проблема в том, что эти граждане Интернета активно участвуют в обсуждениях и, сами того не желая, заражают сознание менее активных посетителей форума буквализмом. Привыкшие доверять профессиональному мнению, даже если этот профессионализм не имеет никакого отношения к стихосложению, робкие участники дискуссии попадают во власть чужих иллюзий, воспринимая поэзию в искажённом виде. Эталоном для инфицированных буквализмом становится нечто среднее между рифмованной прозой и поэзией Золотого века в переложении для младших классов.»

А теперь ближе к телу, вернёмся к нашим конкурсантам.
Каждый решал для себя тему конкурса по-своему, кто-то занимался самокопанием, кто-то включал исторический контекст, кто-то писал о знакомых людях, о спившемся лётчике и оболтусе-школяре. Наиболее убедительно это получилось у трёх авторов, которых я и решил отметить.

№ 09. Они.

Интересна, прежде всего, структура стихотворения, когда только последняя строка всё расставляет по местам и вызывает желание пересчитать снова, поразмыслить над прочитанным. Пушкин, конечно, наше всё и легко вписывается практически в любой контекст. Как и в тему конкурса о «плохом хорошем человеке». Они — это светское общество, скучающее и пресыщенное, и затравленный ими поэт на смертном одре даёт пример христианского всепрощения, потому что был высок не только на профессиональном поприще, но и в своей великой душе, что бы о нём не говорили досужие сплетники. Осенью 1825 года Пушкин писал из Михайловского Вяземскому: «Зачем жалеешь ты о потере записок Байрона? черт с ними! слава богу, что потеряны. (…) Толпа жадно читает исповеди, записки etc, потому что в подлости своей радуется унижению высокого, слабостям могущего. При открытии всякой мерзости она в восхищении. Он мал, как мы, он мерзок, как мы! Врете, подлецы: он и мал и мерзок — не так, как вы — иначе».

№ 11. Поучительная история с неправильной мораль.

Стихотворение, вызывающее в памяти не только «Вредные советы» Григория Остера, но и всю советскую классику детской литературы от Чуковского до Барто, от Михалкова до Заходера. Написанное с мягким юмором, легко и непринуждённо, без железобетонной дидактики, он воплощает завет писать для детей, как для взрослых, только лучше. Любопытно, что хороший поступок школьник, прогуливающий уроки, делает «от скуки». В общем, стихо для «мальчишек и девчонок, а также их родителей».

№ 17. В зеркале.

Пожалуй, самое глубокое стихотворение из избранных мною. Причём это глубина без переусложнённости, что особенно ценно. Лирическая героиня погружена в рефлексию, самоанализ, разговаривая с воображаемой собеседницей — своим зеркальным отражением, двойником, alter ego. Одиночество без безысходности, горечь без отчаяния, поэтому вполне уместен оптимистический, жизнеутверждающий финал: «А значит, вытри слёзы, хватит плакать!»

№№ 09, 11, 17 — по 10 баллов.

Баллы участника и поощрительные баллы распределились следующим образом:

№ 16 — 3 балла.
№ 18 — 2 балла.
№№ 10, 13, 15, 19 — по 1 баллу.

Всех с наступающими!

№ 09. Микроб.

Впечатляющий генезис вождя. Автор проводит своего героя по всем кругам ада восхождения к власти, от сияющего детства до безрадостного итога. Всё это сопровождается рефлексией каждого из этапов. Подлость, предательство, потеря человеческих качеств и жизненных ориентиров воспринимаются как необходимые приправы к главному блюду под сладким именем «власть». Раз вкусивший его «подсаживается» на вожделенное яство, как на наркотик. И тогда властолюбец уже ни перед чем не останавливается. А что там, на сияющей вершине? Один главный микроб смотрит на микробов помельче сквозь окуляр микроскопа. И где-то за кадром видится-кажется-предполагается некое действительно Высшее Существо, которое то ли есть, то ли его нет.
Психологический портрет вождя в интерьере не может не впечатлять. А уж что за вождь имеется в виду, остаётся только гадать. И, наверное, не так это важно. Портрет-то типологический.

№ 13. Закат Митридата.

Ещё одно стихотворение о трагическом конце тирана. На этот раз и имя, и эпоха названы. Но суть проблемы сущности власти от этого не меняется. И расплата, и горькое прозрение всё равно рано или поздно приходят к властителю самого крупного ранга. В данном случае сонмы призраков окружили поверженного в прах царя, и самым страшным из них стал призрак матери. Почти по Гоголю, «я тебя породила, я тебя и убью».

№ 08. …чтобы властвовать снова!

Одна из редких удач конкурса, работа, не посвящённая исторической тематике напрямую, причём выполненная в ироническом ключе. Действительно, проще рассуждать о власти в историческом контексте, когда портрет персонажа осмыслен историками и освящён традицией. А проблема власти стара, как мир…
Здесь автор решается на раскрытие темы в любовно-ироническом тоне, представ перед своей возлюбленной под масками то английского лорда, то испанского кабальеро, то современника, поменявшего скипетр на айфон.
Здесь, помимо прочего, поставлен вопрос самоидентификации. А кто я такой? А кто ты такая? По сути. «Казаться или быть — вот в чём вопрос, который время человеку ставит…»

№ 15. Terza rima.

Изящная вещица, выполненная по канонам итальянского стихосложения и посвященная венецианской поэтессе Веронике Франко. Но, по-моему, это тот самый случай, когда содержание поставлено на службе форме, когда форма превалирует над содержанием. Их чаемого единства не произошло. Портрет главной героини получился размытым, неясным.

№ 03. Венец.

Это стихотворение напомнило популярную в советские времена песню, кажется, перевод с польского: «Однажды, однажды девчонку-невесту король из далёка привёз королевства… Парча и корона — тяжёлая ноша. Бегать королева теперь уж не может…» И даже напоминает пересказ сюжета этой песни.

№2 Жаль, очень жаль, что снято с конкурса. Нуждается в доработке, не нуждается, мнения могут не совпадать. Но умело написано и внимание цепляет.

№3 «После реставрации лучше стало», лесенка — удачная находка. И изначальная находка -»Была ты его королевой… Была ты его… Была?». А «конец — делу венец» продолжает смущать.

№4 Просто, незамысловато, но со вкусом. И с юмором, особенно финал. Скользкие женщины русалки тоже понравились.

№5 Серьезная работа, конечно, автор заслуживает уважения.
Мне больше всего напомнило Брюсова, точнее пародию на Брюсова из «Парнаса дыбом» — «Царь всех царей земных, властитель Веверлей торжественно грядет к свяшенному Мериду. Царь плавать не умел и пару пузырей дает ему жена, избранница Изиды.»
С другой стороны, тщательно выписанные исторические детали, скорее, достоинство произведения.

№6 Автору мои соболезнования, но стихами это назвать нельзя и юмор не так, чтоб очень.

№7 Гордая фраза «Выметет орков наш русский народ.» заставила инстинктивно вжаться в стенку. В общем, очень странное сочетание Толкиена и Некрасова. Не сочетаются они, наверное.

№8 «Залаченная» у меня ассоциируется с «залаченной башней на голове буфетчицы» из прозы 60х-70х. Неплохое стихотворение, но чрезмерно затянуто, многословно. И к теме пришито названием. Вот эти сточки очень понравились:
«Ведь ты и сама не в шелках, а нагая -
выходишь на берег из пены морской,
с нелепым вопросом: «Да кто ты такой?»

№9 Не могу сказать ничего определенного, Действительно, из этого монолита надо еще высекать … или этой глине надо еще застыть.

№10 Не стихи.

№11 Согласна с Ирой Акс — «взгляд глаз», «жест плеч»… Не могу представить как соленые слезинки превращаются из снежинок в льдинки. Взгляд, охваченные нотками тоже как-то не представляю.

№12 От песни Высоцкого я, честно говоря, не в восторге. Не самая удачная песня, может быть, потому, что посвящена Окуджаве и отчасти копирует стиль, а стиль у Высоцкого свой, неповторимый, чужим голосом он не может. Но у Высоцкого, по крайней мере, интересный сюжет — ложь обокрала правду и теперь ходит по свету в одеянии правды, потрясая удостоверением правды. А голую правду без документов называют наглой ложью.
А тут что? Ложь пообедала на халяву в ресторане и сказала правде: «а ты так не умеешь»? А правда ответила: «все равно, я лучше, потому что я Правда»? Глубоко копает автор. И форма … мягко говоря, соответствует содержанию.

№13 Все сказано в комментариях. Вывернуть ли последнюю строфу, вопрос спорный, в любом случае, автор сделал это не по небрежности / неумению. Стихи, безусловно, сильные, на данном конкурсе, из сильнейших. Но и после переделок, финал не дотягивает до уровня первых строф.

№14 Все бы ничего, если бы не потрясающие строчки — «Но тот, кто за клеткой стоял с револьвером, Любил ее больше, и выстрелил первым.» И лев, кинувшийся на дрессировщицу в порыве страсти пылкой, не успел выстрелить вторым. Особенно трогает ответ автора на замечание Наташи Альфор — мол, если бы «стоящий за клеткой» не любил, то не спешил бы выстрелить, побоялся бы попасть в саму дрессировщицу. А так: «Не доставайся же ты никому!»

№15 Терцины — форма трудная. И интересная. Автор выдержал ее мастерски. Кроме последнего терцета, но это, без сомнения, не случайно. И не голая форма, ради формы, неординарная героиня выписана с интересом и сочувствием.

№16 Все хорошо кроме плоского финала. Обязательно в каждой басне должна быть мораль? А если без нее?

№17 ОЧень симпатичные стихи. Девочка, бегущая в темноте по безлюдной тропинке, действительно, может повторять про себя эти строчки.

№18 Много громких слов, но о докторе Джекиле и мистере Хайде уже столько писано-переписано. Концовка хороша.

№19 Понимаю чувства автора, но опять таки, не стихи.

№20 «Две остановки сердца» — трогательно. Но при чем тут поэт, при чем тут царь, при чем тут власть?

№21 «Глядело своей личностью на нас» — супер.

И ещё четыре работы. Десятибалльная система оценки каждого стихотворения была бы, наверное, легче. Трудно исключить хотя бы одно из понравившихся. Пока не решила.

Удачи поэтам!

Мое стихотворение «Автор неизвестен…» тоже не понравилось НИКОМУ на «Небе». Однако мне самой оно казалось вполне достойным внимания и благосклонности, я включила его в конкурсную подборку http://www.pushkininbritain.com/winners/london/2011/poetry/1825/  — и его сочли там. в Лондоне, моей «визитной карточкой» и процитировали те самые, особо не понравившиеся здесь «пастернаковские» строчки, когда объявляли мой выход. Я потом переспросила Губермана на всякий случай (он в жюри был), и Игорь Мироныч подтвердил: да, понравилось ему, не вызвало отторжения.

О чем это говорит? А ни о чем! Вернее, о том, что «на Небо надейся, а сам не плошай» и иногда вспоминай, что «ты сам — свой высший суд» :))) И вывод Ещё не научилась писать сама. Зная, как надо, не дотягиваю до минимума, даже 1 балла не заработала))). — не факт что верен. Может, и правда — неудача, а может —  данное Ваше стихотворение, Ольга, не соответствует выработавшемуся тут коллективному вкусу… Некому это решать, кроме Вас. Но поверьте на слово Александру Аркадьевичу: «бойтесь единственно только того, кто скажет: я знаю, как надо». В искусстве это «знаю как надо» еще опаснее :)))

Осень у нас, естественно, золотая. Она же янтарная, рубиновая и коралловая. Перед ней малахитово-изумрудное лето, после нее — жемчужная, серебряная и местами бриллиантовая зима. Как сказано в рассказе Тэффи: «Это было очень поэтично и несколько ювелирно». Мне кажется, ювелирных и кондитерских эпитетов в стихах лучше , по возможности, избегать .

Теперь конкретные оценки:

№6 — «Да это ж про меня, про всех про нас, какие, к черту, волки»… Немножко, может быть, излишне драматично, отчасти стилизовано под серебряный век. Но искренне, страстно, от души и достаточно сдержанно, достойно написано, и уровень написания высокий. «пОд стО грАмм» — спондей. И «одуряющий запах любимых волос» — мне кажется, «одуряющий» — выбивается из общего стиля.

№4 — Опять-таки, куда же нам без Бродского. Но хорошо написано, хоть и сбивает немного качающийся ритм — плюс слог, минус слог.

№11 — начало очень сильное, первая строфа просто пленяет, а концовка слабовата — «любима, неотвратима». Неотвратима, конечно, и что? «что б согреться» — чтоб пишется слитно. «Прошлое в будущем полнит» — если в будущем, то за-полнит. Да и существует ли слово «пОлнит»? Я знаю только «полнИт»))

№8 — такое впечатление, что автор сочинил первую строчку «Застыло время мухой в янтаре», а дальше не очень знал, о чем писать и пошел по принципу — «что вижу, о том и пою». Вон пыль, лист летит, пачка «Беломора» валяется. Потом вдруг пришла опять «непростая» , сильная и яркая строфа -
Сосна на склоне, капая смолой,
вберёт в себя от золота и сини –
и постепенно мир, за слоем слой,
в янтарной капле навсегда застынет.

Может, на этом стоило бы и остановиться?

№9 — длинная строка, обычно, выигрышна. Но тут она, пожалуй, слишком затянута. И как следствие, много лишних «что», «все», «это», «туда» — просто чтобы забить лишние слоги, заполнить промежутки. Но финал хорош. «Золотая карета» осени — образ не слишком новый, но тут еще и Чацкий — «карету мне, карету». Хорошо.

№22 — тут длинная строка выдержана без натяжек. И вообще, написано умело. Но как-то … без откровений. «Первый снег, упавший ночью, несомненно, будет таять»… будет, конечно. И второй снег тоже будет таять.

№3 — мастерски и с улыбкой. Дала бы больше баллов, если бы не стойкое впечатление, что автор наваял шедевр минут за пять.

Осень традиционно воспринимается как пора сбора урожая и подведения итогов. Для поэта, играющего на контрастах, это и «унылая пора» и «очей очарованье». Такой вот оксюморон. А другой поэт и кинорежиссёр по совместительству (или наоборот) призывал нас «осень жизни, как и осень года… не скорбя, благословить». На какие же размышления подвигла наших конкурсантов нынешняя тема и нынешняя осень?

01. Осенние краски.

Не буду оригинальным, называя это стихотворение одним из явных фаворитов конкурса. Гармония и красота, мудрость и зрелость сквозят в каждой строке («проступает основа»). Осенний облетающий сад и «сад словесный», в котором лиргерой то ли батрак, то ли владелец, двоятся, накладываясь друг на друга, создают искомую глубину смысла. Многие строки афористичны, подводя нас к «терпким дичкам» заветных словес, таящихся в глубине сада. Порадуемся драгоценной находке вместе с автором.

№ 04. Ноябрь.

Такой ноябрь, что просто бр-р-р, как верно заметила Ольга Уваркина. Атмосферное стихотворение, и атмосфера его тягостная, гнетущая, почти физически ощутимая. Впрочем, ноябрь действительно один из самых мрачных месяцев года. А тут ещё на природный неуют накладываются и «чреда потерь», и «поток немыслимых событий», правда, оставшихся за кадром стихотворения, о которых можно только догадываться. Промелькнули и блоковские «улица с аптекой», тоже автора не самого жизнерадостного, мягко говоря. Однако мрак не беспросветен — есть в нём и «тепло ушедших в памяти вещей», и «мотыльки огней, трепещущие над шипящими свечами». Значит, есть за что держаться.

№ 06. На той стороне.

Песенно. Действительно, песенно. Стихотворение напомнило сразу два произведения отечественной эстрады: «А на том берегу незабудки цветут…» (А. Малинин) и «Сердце стучится загнанной птицей, перегоняя отпущенный век…» (Ю. Антонов). Вторая цитата — к вопросу о «загнанной птице». Для меня песенность никогда не была негативным критерием при оценке стихотворения. Скорее, наоборот. А уж когда песенная форма наполняется достойным поэтическим содержанием — тем паче. «На той стороне»… моря, времени, любви — это каждый читатель может выбрать по себе, тем более, авторский текст предоставляет такую возможность.

№ 22. Первый признак.

Не без недостатков. Так, вторая строфа показалась мне слабее, чем окружающие её. Также присутствуют некоторые неловкие словесные обороты: «в череде событий разных…«, «достижение согласья», «начнётся только с чистого листа». Но «малахитовая память» и «снег, упавший на сомненья и раздумья» склоняют весы в положительную сторону.

№ 24. Бусы.

«Достаточно весьма для написания романа», как верно заметил автор. Остальное — дело читательской фантазии. Стихотворение, повествующее о городской осенней прогулке лиргероини, расцвеченное яркими деталями, как будто бусинками. «О том, что ты меня любил…», «о том, что я тебя люблю…» — быстрые штрихи, карандашные эскизы к ненаписанному (пока) роману. А стихотворение уже состоялось.

№ 27. Мы сидим напротив…

Оригинальная подача образа осени-шулера и лета-соглядатая, с которыми лиргерой вступает в непростые взаимоотношения на фоне размышлений о времени и о жизни. Коротко, ясно, образно. Достойно внимания.

№ 28. Гончий пёс.

Считаю, незаслуженно раскритикованное и недооценённое стихотворение. Игра слов, но со смыслом. Игривое, игристое, как вино, лексически и смыслово наполненное, современное, актуальное, в конце концов. На общем фоне осенней тоски и печали очень даже неплохо для разнообразия.

№№ 01, 28 — по 8 баллов.
№№ 04, 06, 22, 24, 27 — по 4 балла.